圖、文／ Harper's BAZAAR
她眼光獨到，她大膽嘗試，她從不自我設限，她知道自己要怎樣的人生，她是二十世紀的時尚傳奇-黛安娜佛里蘭（Diana Vreeland）
「盡情自曝其短，將缺陷化為身上最美的部分。」
長相並非主流美女的她，甩開美醜的制約，用品味和自信打造出獨一無二的強烈特色，也因這份獨特受到Harper's Bazaar編輯Carmel Snow的賞識，進而走入時尚圈，成為時尚編輯第一人。她是Diana Vreeland，二十世紀最具影響力的時尚女王。
▲Diana Vreeland：「我不是個時尚編輯，我是獨一無二的時尚編輯。」（圖／GETTY）
1936-1962
1936年，她以《Why don't you...》專欄走進《Harper's Bazaar》，創新的主題深受讀者喜愛，她更將藝術、音樂和社會文化帶入其中，大膽作風為雜誌注入獨特性，除了開先例把比基尼搬上時尚雜誌，也是將總統夫婦照片登上雜誌的第一人，種種新穎的作風，無疑使《Harper's Bazaar》成為當時的美學標誌。
1963–1971
離開《Harper's Bazaar》後，仍投身於時尚產業，打造無數的經典，每一處細節都可見其完美主義，深具遠見的她一手提拔攝影師Richard Avedon，前瞻性十足的美學觀更將Twiggy推上高峰，大大顛覆世人對模特的既定印象。
1972 -1984
1972年，將近七十歲的她投入大都會博物館，於服裝研究單位擔任顧問，策劃了十二場展覽包括Yves Saint Laurent、Cristobal Balenciaga的服裝回顧，更結合音樂與氣味，填補視覺外的感官享受，將畢生累積的藝術底蘊，轉化為一場又一場的華麗盛宴。
不只是時尚編輯，也是社交名流，從Andy Warhol的工作室到54俱樂部都可見她的身影，與演員、攝影師和設計師們交情甚好，在紀錄片《時尚教主─黛安娜佛里蘭》中，她也對這些好友表達濃烈的懷念與熱愛。
身穿素色及膝套裝，繫著幾何圖樣絲巾，以及一條緞面頭帶，知性幹練的形象與她認真於工作的神態相輔相襯。1957年上映的電影《甜姐兒》中，時尚編輯Maggie的角色就是以Diana Vreeland為藍本，劇中的造型也與這身裝束有異曲同工之妙。
幾何拼接的傘狀大衣，搭配絲襪和魚口繫帶鞋，最後佐上精緻配件，就算在黑白照片中，也絕不單調。
在花卉禮服外套上經典的條紋大衣，數十年過去仍不退潮，輕鬆疊出層次效果。
波浪和開衩讓素面洋裝更具特色，盤起的頭髮和手套帶出優雅絕倫的完美氣質。
繁複圖樣、穠麗色彩完全符合Diana Vreeland的大膽品味，錦緞面料泛起的光澤更是絢麗迷人。
穿上最愛的紅色，展現自信魅力，燈籠袖的輪廓讓人印象深刻，紅唇、指甲油都在色調上做了最佳呼應。
金色立體雕花將高超工藝發揮得淋漓盡致，讓Diana Vreeland的氣勢烘托而出，沈穩高貴氣息溢於言表。
以紅、黑、金形塑自身氣場，點狀緞面洋裝兼具活潑前衛，加上搶眼珠寶，訴盡奢華貴氣。
「你不需要長得漂亮，你只需活得狂野。」
在華美的時尚界，她用獨特魅力取代天生美麗，大膽作風、獨到眼光都源自她對藝術與時尚的熱誠與執著，也在上個世紀寫下傳奇一頁，她清楚認定自己要的人生，並全力實踐，從時尚雜誌到大都會博物館，每一項成就都為她添上絢爛一筆，也正如她所說－「我不是個時尚編輯，我是獨一無二的時尚編輯。」
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因缺陷而完美：時尚女王DIANA VREELAND的美麗箴言
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